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原标题:折射社会的密闭空间,最窒息的是活埋了

浏览次数:105 时间:2019-10-09

        独角戏很考验人,它考验编剧,因为一个人在那里,你要制造戏剧性很有难度;它考验导演,因为一个人在那里,你要调度出戏剧感也难;它考验演员,我们常津津乐道什么“对手戏”、“飚戏”,一个人演怎么飚,飚个球啊?!从这个角度看,《活埋》是部很棒的独角戏,它带着悬疑与惊悚,又充满了强烈抓人的戏剧性,让人紧紧为男主命运揪心,直到最后一刻。

开场长达近两分钟的黑场一度让我以为是手机卡了,在戳了N次进度条确保时间在前进的时候,突然听见了喘气声,东西掉落的零碎声,伴随着打火机盖头弹开的声音,点亮了一丝微弱的光芒。就在这大片光芒中,镜头特写给了一双恐惧、惊恍的眼睛,从逐渐拉远的镜头里,我们得知主人公被封在了一口棺材中。挣扎,喘息,闪烁的微光,大片的黑暗,窄小的空间,令人感到压抑的场景。
反战,普通公民权益,公司利益等,导演想要传达的东西很多。以上种种皆依托于男主角的独角戏,借其与不同人物的电话沟通推动情节,构架背景。视觉上的一个人的独戏很精彩,绝望与希望,茫然和愤怒相交,个人认为不输《恐怖直播》中河正宇的表演。
一支手机、打火机、荧光棒、次、写着绑匪要求的纸条、烈酒…这些道具的设置,层层递进地在推动故事发展。矛盾和刺激层出不穷,95min的电影节奏掌握的很好。每次打火机熄灭和亮起就自然转场到下一层叙事,条理清晰。棺材活埋的戏码让我直接很容易联想到《杀死比尔》中女主也被活埋的经历,戏剧性的是其居然运用中国功夫劈开了棺材得以逃生。然而,这部影片的主人公并没有如此幸运。
结尾一再给人希望,在最后几分钟让人一度以为会得到一个HE的结局,然而现实浇了我们一头冷水。被找到的是已经死去的、之前被搜救队长官谎称已经得到救援的青年学生Mark。男主不是唯一一个被埋的,不是第一个,也不是最后一个。不知道要过多久,历经多少次的救援,他才能被发现,虽然,已经来不及了。不知道他会不会是下一个Mark,又或者他不如Mark“幸运”,会一直湮没在异乡的风沙下。
最后在听到救援队的一声"sorry"后,沙子全部落下,男主彻底被活埋。片尾曲轻松欢快的曲调反衬出一丝荒凉了的绝望与窒息感,正如希望被反复提起而又都被浇灭,在希望与绝望的切换中鞭笞着一颗恐惧的心。正应了片名,活埋的不仅是男主,更是在最后一刻破灭掉的希望。

        《活埋》的剧情充满了悬疑色彩,同时带着些让人感觉“荒唐”的感觉,因为男主自己都感到不可思议。男主不远万里来到伊拉克,想赚钱一笔,这是什么精神,这是国际主义谋生精神啊。但是,不想却被抓活埋在一个密闭的,只能躺着的空间中,其实就是一口棺材,可怜啊,本来想赚一笔,却反倒被绑架要钱。其实,一般的恐怖分子,绑匪本身也怂,他们绑架不了比尔盖茨这等巨富,只能拿小人物撒气撞大运。片中男主的戏剧化遭遇其实跟《127小时》,或者《荒岛余生》主人公其实挺像,但是他更加不幸,因为那两位主要与天斗,他要与人斗,本片的特色正在于,在一个小小的棺材中,通过手机,让他与世界,与社会互联,从一口小小的棺材中反映出社会因素,有恐怖主义,有官僚主义,有真挚亲情,有冷漠人性,世态炎凉与世态动人之处皆在于此。

        如果真的就只是一个角色,是很难拍出一部戏的,所以,《127》小时要以事发前主人公与两个女游客的互动表现他的性格,要以幻觉让他与不在身边的人互动产生戏剧性;《荒岛余生》除了结尾煽情的“放弃”制造戏剧感,主人公在岛上的戏也要用排球制造一个威尔森的“角色”,让它与主人公互动,拍“对手戏”。而《活埋》则很现代的用上了电话,而且还有网络视频,倒是很能反映现代社会发达的通讯科技下,人们真的达到了随时与世界互联的程度。然而也正是在这个背景下,悲剧性更加突出,与世界互联只是个形式,人与人之间关系的本质并未因此发生变化,也并不必然美好。于是,我们看到听到,主人公通过电话面对的都是谁?是恼羞成怒的绑匪,不带一丝怜悯,只是把主人公当作一个道具一般,想让他干啥就干啥;是冷漠的公司管理层,当员工出事儿,他们首先做的是挖掘合同里面的条款,迫不及待的以免责条款让自己与这件事两清,你出事儿与我无关,深表遗憾,再见;是官僚主义机构下的政府人员,说起来工作人员也算态度很好,耐心很好,还不时给予主人公安慰,但问题就是死活不给力,其标准化的处理流程和语言本身就令人感到绝望。小小的棺材中,依然透出社会百态,在这里,手机没有体现现代科技带给社会的福音,倒是更真实的体现了人类社会的种种弊端如何深入各个角落。

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